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叶向明︱2019艺术广东·当代艺术博览会推荐艺术名家

发布时间:2019-09-24


叶向明

现任岭南画院院长、岭南美术馆馆长



折损的人性与悲悯的心问

浅析叶向明抽象表现主义艺术


文/武少宁


在叶向明作品的形式和内容之间,既有非常细微与复杂的表达,也有现实与现实毁灭之间的双重性的矛盾,这证明了叶向明内在的情绪是多向的,是更大范围的精神探索和思考,同时也显现,叶向明对于抽象表现主义风格的追求,已让他对于精神的诉求在艺术上获得了强大的表现力。当那些非具象、非理性、非实非虚的物质散落在画布上并凝练成抽象符号时,会令人发生对于灵魂以及精神被碾压、欲望在燃烧、情爱变成腐烂谎言等话题的心问,预示着叶向明将画笔伸向了精神深处。

叶向明的抽象艺术,深受蒙德里安和康定斯基两位西方抽象艺术代表人物的影响,后来他又以音乐的象征主义命题对应这一命题的色彩概念,最终形成了独特的抽象表现主义风格。看得出,人类情感的话题已经占据了叶向明绘画的全部,在长达14年对抽象表现主义艺术研究中,他从抽象的基本概念,升华为自觉的抽象表现主义精神,在他《蓝调系列》作品中不断出现的那些奇怪的符号和那些有形或无形的物质,它们在碰撞、组合、分离、折损中,他有意表达了对人类共同面对但并不被普遍重视的情感问题的不可回避性,其中包含了友爱、性爱以及艺术和哲学乃至宗教的存在价值。而叶向明性作品中的主要情绪,恰恰是一种由蓝色和冷峻的基调引出的关于天堂与地狱、灵魂与肉体、天使与魔鬼这些话题永无止境的探索。

叶向明的所有艺术表达,实际上都是从他心里延展出来的情绪,作品中所有的符号与概念,都是在特殊艺术语境里独唱出来的悠扬与混沌的中国曲调,那些因梦中倾心相爱伤情而死,后化为魂魄的人鬼相恋的爱情故事,若有若无、若隐若现、非虚非实、淡出淡入地存在于他的画面里。无论是《蓝调系列》或《梦之旅系列》以及后来细分出来的《游园惊梦》系列,无不是叶向明从情感的角度试图述说灵魂的感受,述说生命遭受压抑后的悲悯的哀叹。

在触碰逃跑或者叫做逃离这个话题时,叶向明似乎会认为有一大片辽阔的净土就在眼前。

其实,每个人都曾有过处于逃跑或逃离状态。但如果这种逃离的下一个目标是为了精神的最大自由和思想的独立,对于身处巨婴时代的艺术家而言能够逃离扬尘四起的世俗,是一件珍贵而奢侈的事。

蓝调系列No.86

180×180cm

布面油画


如果以一个字来概括叶向明油画的精神依归,那一定是“情”。这“情”在他的笔下化为最动人的爱恋和欲望,成为其作品的一贯主题。从哲学上讲,这种情感和欲望更接近于狄俄尼索斯式的“酒神精神”,而非以理性著称的“日神精神”。这和叶向明接受的“正经八百”的学院教育显然是不同的气质。事实上,以这种非理性情感为依归,恰恰是叶向明对前期自我的一种突破,用他的话来说就是:“逃离一种精神试图取代或压制另一种精神的存在而产生的痛苦状态。”或许可以借用弗洛伊德的概念来解释这种转变,叶向明试图在精神上从“超我”回归“本我”。在这条路上,人性中最原始和珍贵的欲和爱成为他艺术的出口。


——吴洪亮


蓝调系列No.82

180×200cm

布面油画


通览叶向明目前的绘画,它赋予线条更多的灵动性和独立性,将线的构型功能极大地发挥出来,这些线自由穿插,看似无序,实则有机有序,每条线都是独立游走,又同时起着塑造图像的作用。这是对于线的功能性的一种强化,线条与色块有机关联,曲尽其妙。因此,它的画面效果从三维深度空间向平面化转换,具有鲜明的视觉专属性特征,辨识度高。叶向明探索创作的这种线面绘画并非一蹴而就,与他早年在美院学习的绘画语言风格距离很远,这是一种删繁就简的探索,也是寻求个人图式语言的结果。


——王春辰


M-38-《梦之旅系列之艺术与生命》

300×540cm

布面油画


要成为一个优秀的绘画艺术家,一生都应在画面上探索适合自己天性气质的表现力。在近现代画家中,有多位西方艺术家由具象走向抽象,也有从抽象走向具象的大家,这种大跨度的找寻探求表现方式上的演化与转身,既是艺术家的天性使然,也是现代美术界的一大进步。叶向明先生是中国画坛上的一个同类案例,他是由严肃写实走上纯碎抽象表现的成功转变,他似乎从具象写实的限制中走出来,进入了抽象表现的自由,同时在抽象中置入了东方意象抒情的因素,一种优雅的次序,含蓄的美感,书写的韵律,和谐的亮光。叶向明的抽象画给人一种向往光明的愉悦感。虽然离开了具体形象意境的表达,却兴致勃勃地进入了情志意趣的抽象表现,营造着一种干净清新而有节制的文雅品味,祝愿他能有更加展开的未来!


——杨飞云



游园惊梦系列No.4

45×35cm

布面油画


游园惊梦系列No.5

45×35cm

布面油画


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