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发现的意义@张啸天(文 / 武少宁)

发布时间:2019-08-20


文 / 武少宁


      在艺术家张啸天的绘画作品面前,任何人都不可断言他究竟在探索什么,但可以肯定的是,呈现在他的绘画艺术中的每一个信息点,都是对他内心发现的独特暗示。因此可以认为,张啸天非常善于发现,他不愿意沉迷于仅仅对探索的苦思冥想中,所以,他在寻求利用某种方法在画布上实现对发现的表达时,显得非常从容。事实上,张啸天很相信发现的作用,无论是探索的发现或偶然的发现。正如来自纽约的独立策展人和批评家劳尔·扎穆迪奥所说,张啸天的抽象绘画,有一种不可思议的影响我们的能力。


      单纯而极简的抽象化形态,在张啸天绘画中常以相对含蓄和模糊的方式出现。这就使观察者们不得不从他所擅长的发现经验中去寻找根源。但张啸天并没有将一切结果呈现在那里去直接影响人的情绪,而是采用了很多方法令问题变得既含蓄和模糊,又避免了空洞和乏味,他很自然地让关注他作品的人也能通过发现,来发现他的发现。


      张啸天用了三种具体的艺术方法,来证明将问题含蓄和模糊化并不代表在内涵上的一无所有。第一,他把抽象的符号与底色之间的色彩跨度限制在了很狭窄的范围之内,几乎处于若隐若现中,但这些抽象符号的现实关联性却真实的存在于他的画面中,比如与文字的关联性、与色彩心理学的关联性、与艺术家审美态度的关联性等;第二,他以面壁的意识,将人的精神或灵魂样式想象出来并概念化,再附着于某种符号的形态上,比如在画面上被发现的类似十字架、刀痕、脚印的模糊形态和概念等;第三,在方法上他很注重避免抽象的因素被弱化,同时也对抽象符号的某些具象因素进行了适当的保留。所以,他采用了很多特殊的步骤,尤其典型的是,他对画布的上色打磨和再上色再打磨的工序,是实现他对内心的发现的一种独一无二的表达过程,是在取或舍、增或减的过程中自己与自己内心展开的剧烈博弈。


      无独有偶,造成张啸天内心剧烈博弈的恰恰是他性情中两条时而平行存在,时而相互交错的双重性的性格轨迹,分别代表着豪情与理性。而反映在他艺术过程中的性格顺序,首当其冲的是他以豪迈的情绪而酝酿出来的艺术动机,但理性的态度又让他意识到,他对发现的表达必须以含蓄而温婉的方式去让人慢慢发现他在表达什么。因此,张啸天的作品总是将观察者拉进他的预设当中,去解读他的发现以及他的发现之旅。有理由相信,通过张啸天的意识所传递的艺术想法,绝不仅仅像他的艺术语言所表达的那样婉约和含蓄。其实,张啸天的艺术所积蓄的,是不在沉默中死去,就在沉默中爆发的两极能量。


张啸天


1964出生于浙江乐清,9岁开始涂鸦;


2006至今在北京从事艺术创作,现为华东交通大学艺术学院当代艺术研究院研究员。


综合材料

100×100cm



独语

综合材料

140×180cm


综合材料

140×200cm


综合材料

160×120cm


综合材料

180x140cm


综合材料

160X120cm


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